中國在以前就是以男人為尊，什么都要聽(tīng)男人的，但是現在是21世紀女性時(shí)代到來(lái)了，什么這也是女人不能看的，那也是女人不能玩的，現在通通不用管。小編就來(lái)為你盤(pán)點(diǎn)世界十大禁片 情色電影最能讓女人尖叫。

世界十大禁片：情色電影最能讓女人尖叫

十、《孤零飄落燕》 Somersault(2004，澳大利亞)

影片講述的是一個(gè)關(guān)于殘酷青春的故事，片中的青澀女孩先是被家庭拋棄，離家出走，然后遇見(jiàn)一個(gè)又一個(gè)男孩，一次又一次被欺騙或被拋棄……這是一部很細膩的電影，導演對年輕人的心理狀態(tài)有著(zhù)極為敏感的洞察力，經(jīng)常有一些出乎意料的小細節，為影片增色不少——你不能不承認這是一部好電影。

九、《性感枕邊書(shū)》 the Pillow Book(1996年，英國)

日本姑娘和子，在兒時(shí)就生活在文學(xué)與書(shū)法的藝術(shù)氣氛中，每逢她生日，同性戀的父親就會(huì )在她的臉上用毛筆蘸上紅顏料寫(xiě)下祝福。和子長(cháng)大后，因癡迷文學(xué)而和第一個(gè)丈夫離婚，移居香港。她認識了兩個(gè)情人，且鼓勵情人在她的裸體上寫(xiě)字。第二個(gè)情人杰羅姆為了重新得到和子而假裝自殺，結果弄假成真……編導彼得.格里納韋認為“肉體與文學(xué)"是生活中不可分割的主題，令人興奮而且賞心悅目。影片中有不少在肉體上寫(xiě)字的裸體鏡頭，但影片拍得非常清雅，與一般的裸露片大異其趣。

八、《安娜情欲史》 All About Anna(2005，丹麥)

曾有一個(gè)朋友對我說(shuō)，他看過(guò)這部影片，但某個(gè)特殊原因導致他只看到上半部分，他說(shuō)，這真是一部非常棒的作品，沒(méi)看完實(shí)在是太遺憾了……我笑著(zhù)對他說(shuō)，我強烈建議你別看剩下的半部分了。就像我那朋友形容的那樣，《安娜情欲史》有一個(gè)非常棒的開(kāi)頭，甚至整個(gè)上半部分都非常NB，無(wú)論是故事，還是畫(huà)面，或者是音樂(lè )，都讓人激動(dòng)不已，完全可以讓人這是一部出自大師之手的作品，但到下半段，影片頃刻間便淪為一部低級爛片，俗套的愛(ài)情無(wú)止境的糾纏，簡(jiǎn)直令人難以忍受。不過(guò)值得一提的是，這部影片的暴露尺度非常大膽，至于大膽到什么程度，我不告訴你，你看看就知道了。

七、《感官世界》 in the realm of the senses(1976年，美國)

這是一部日本電影，但是未刪節的原版在日本至今仍被禁演。故事描寫(xiě)的是二戰時(shí)期日本偏遠山村一個(gè)女傭和男主人之間驚心動(dòng)魄的愛(ài)情故事。特別是本片觸目驚心的結尾，可以說(shuō)是即在情理之中，又在想象之外。該片是根據一個(gè)真實(shí)的事件改編的。當時(shí)這個(gè)事件曾轟動(dòng)整個(gè)日本。這個(gè)電影所描寫(xiě)的愛(ài)情模式，對后來(lái)日本文學(xué)影響深遠。幾年前轟動(dòng)一時(shí)的渡邊淳一的小說(shuō)《失樂(lè )園》，就曾受到這部電影的影響。這個(gè)電影可以讓你相信幸福和悲劇常常就在一念之間，樂(lè )極是要生悲的。

六、《羅馬帝國艷情史》 caligola(1979年，意大利)

caligola是羅馬帝國最荒淫，殘暴的皇帝之一。這部史詩(shī)般的大制作影片描述了這位暴君從殺父篡位到死于亂戟之下的短暫一生，和其中所犯下的種種罪惡和荒淫。影片由意大利著(zhù)名色情片導演tintobrass執導，演員包括malcolm mcdowell， peter o`toole， john gielgud，和helenmirren(著(zhù)名的莎士比亞劇演員)，由色情出版商penthouse贊助。這部帶有強烈色情背景的電影不一定會(huì )絕后，但一定是空前的。它完成于西方性解放的高峰時(shí)期，正是由于該電影的上映，許多國開(kāi)始施行更為嚴厲的電影審查和分級制度。色情片也開(kāi)始真正從主流電影中退出。到目前為止，還沒(méi)有任何一部電影能夠拍的如此大氣，同時(shí)大尺度開(kāi)放地把人類(lèi)各種丑惡行徑融于一體。這是一部會(huì )在電影史上留下痕跡的，獨特的電影。盡管一直充滿(mǎn)著(zhù)爭議。

五、《不可撤消》 irréversible(2002年，法國)

中國人比較熟悉的《老槍》、《瑪麗亞萬(wàn)歲》、《卡桑德拉大橋》等都飽含人性的光采和浪漫的情調。但是，看過(guò)這部極具爭議的法國電影后，會(huì )顛覆你對法國電影的傳統看法。據說(shuō)該片第一次在canne電影節上演時(shí)，有幾百觀(guān)眾因為無(wú)法忍受其中近十分鐘的強暴場(chǎng)面而中途退場(chǎng)。其中滅火器一段的暴力情節更是令人觸目驚心。影片開(kāi)始30分鐘的畫(huà)面和音樂(lè )也是爭議的一部分。影片由法國紅星monica bellucci和vincentcassel主演(倆人也是生活中的真實(shí)夫妻)。故事情節用到敘的方式展開(kāi)，講述兩個(gè)男人到一家同性戀酒吧找一個(gè)叫tenio的人復仇的過(guò)程，由此再道出倆人復仇的原因，以及兩個(gè)男人和一個(gè)女人之間的情感故事。

四、《強暴我》 baise-moi(2000年，法國)

影片講述兩個(gè)來(lái)自不同世界的女人因為共同的遭遇和經(jīng)歷一起走上了逃亡的旅途，一條殺人，尋找性滿(mǎn)足的不歸路。影片充滿(mǎn)色情和兇殺，但你看過(guò)之后絕對不會(huì )認為這僅僅是一部簡(jiǎn)單的色情兇殺片。這是一部好來(lái)塢永遠不會(huì )拍的電影，也是一部顛覆傳統電影假戲真做的電影。兩位女主角以前都曾經(jīng)是成人電影的演員，所以在片中演出赤裸裸的床戲可以說(shuō)是駕輕就熟。但這又不完全是部色情片，導演正是要用這種特殊的手法來(lái)展現倆人生活中曾經(jīng)遭遇過(guò)的殘忍，和由此產(chǎn)生的把男人當成性工具的變態(tài)心理。用一句話(huà)來(lái)形容就是：女人比男人更兇殘。該片的最大爭議在于挑戰了當今電影分級制度的底線(xiàn)，會(huì )對今后類(lèi)似題材電影的拍攝方式造成沖擊：演員演出床戲時(shí)為了真實(shí)，真的需要自己真槍實(shí)刀的身體力行嗎?

三、《與我同眠》 Lie With Me(2005，丹麥)

聽(tīng)哥們講過(guò)一個(gè)笑話(huà)，說(shuō)他大學(xué)時(shí)的一同學(xué)，因為在高中時(shí)發(fā)奮讀書(shū)無(wú)閑暇談情說(shuō)愛(ài)，剛到大學(xué)就發(fā)誓一定要盡早結束處男生涯，于是他便整日上網(wǎng)聊天以求一年輕女子共度良宵，不久真讓他碰上了，一女孩約他出去，于是他向大伙求助接下來(lái)的步驟，大家也沒(méi)什么好法子，于是他硬著(zhù)頭皮去了……第二天這小子美滋滋地回來(lái)了，大家都問(wèn)他怎么搞定的，他說(shuō)剛見(jiàn)面我問(wèn)她想去哪?她說(shuō)，我困了……《與我同眠》的故事所表達的意義和上述這個(gè)笑話(huà)差不多，都是怕極了過(guò)程，直接拿性說(shuō)事，但有時(shí)越是如此，越是容易受到更深的傷害，不由得你在乎不在乎——就這么簡(jiǎn)單。

二、《情迷六月花》 Henry and June(1991年，美國)

擅長(cháng)處理性愛(ài)場(chǎng)面的導演菲立浦考夫曼，上一部作品是「布拉格的春天」，這次他要敘述的是1931年到32年間，作家亨利米勒與娥內妮在巴黎發(fā)生的一段不為人知的戀情，娥內妮和銀行家丈夫雨果在巴黎定居，她在日記中透露出對性的幻想，而亨利的出現使她幻想得以實(shí)現。娥內妮一方面與亨利發(fā)生婚外情，一方面和雨果仍維持夫妻之實(shí)，甚至有次亨利發(fā)無(wú)法滿(mǎn)足她的需求，她回家和丈夫燕好之后，隨著(zhù)又帶他到妓院召來(lái)2名妓女表演愛(ài)撫的動(dòng)作--這也是全片最受爭議的地方。本片攝影風(fēng)格與音樂(lè )極其優(yōu)美，配合深入探索的性意識與人際關(guān)系，無(wú)論在形式或內涵上，都可謂是一次視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)與思想空間的盛宴。

一、《夜間守門(mén)人》 the Night Porter(1974年，德國)

這是一部備受爭議的描寫(xiě)受虐與性虐關(guān)系的影片， 女主角二戰結束后仍無(wú)法擺脫在集中營(yíng)里受虐待的夢(mèng)厴，直到發(fā)現了當年虐待她的那個(gè)納粹軍官，在復雜的心理作用下竟然繼續這一段危險而變態(tài)戀情。